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密斯·凡·德罗

2018-10-24 13:24 154

密斯·凡·德罗

思考了很久,终于决定在这一期出密斯·凡·德罗的相关介绍。

之前我们曾出过一期关于勒·柯布西耶的推送,那是去年冬至我们出的第一期推送,今天在这一轮节气的末尾写密斯也算是一种呼应吧,又或者是收尾。

同勒·柯布西耶一样,密斯与赖特、格罗皮乌斯同为现代主义先驱,如果说科布的宣言是:“走向新世界!”那么密斯的宣言一定更广为人知——

“Less is More!(少即是多!)”

这句话明显地体现了密斯简洁的设计理念,,也被减少主义和极简主义的推崇者们引用至今。而密斯·凡·德罗的每一个经典作品似乎都是这一理念的无声呐喊,其建筑内部的功能性被无限强调,装饰性无限简化,而结构分区也更为明确,正如密斯自己所说的那样:“好的功能就是美的形式。”

同其他现代主义建筑大师一样,新型的建筑材料被使用于米斯的作品之中,并被他推广向全世界,如玻璃、钢铁以及钢筋混凝土,于是现代城市逐渐变成了钢铁密林,在此之间也不过经历了数十年而已。

范斯沃斯住宅

(插句突然想到的题外话,现代科技的发展过快使得设计与大众审美的更新过快,而设计材料、软件的更新对于整个设计界的影响甚至是颠覆性的,进而也对全社会产生了影响。

史论课上,设计老师同我们讲,技术、概念与应用的更新永远走在教学之前,往往当它们出现了十年左右,才能真正形成体系而引入教学。在这个技术不断被革新、被突破的时代,这句话的言下之意即现代设计师将比过往更需要关注科技前沿的其它学科,我们不但需要接受学校灌输的理念,更需要自己去进行了解。设计师所设计的不再是当下,而是未来。而未来的时代也绝非是哪种主义一家独大的时代,而是一个多种形式共存的时代,在这样复杂的环境中想要脱颖而出恐怕是十分艰难的。)

而密斯与其它大师不同之处在于他提出了“流动空间”的概念

回到主题,在密斯的众多作品中我们可以列出一些来看:范斯沃斯住宅、巴塞罗那世界博览会德国馆、沙发椅等。

不知是不是从卫城神庙得来的灵感,巴塞罗那世界博览会德国馆主厅用八根钢柱支撑一块平板屋顶,墙体交错之间使半封闭半开放的空间具有流动性,第一次确立了“流动空间”的概念。在其切割工整的大理石墙壁上极致契合的十字纹样正对下方的展台——上帝寓于细节。

巴塞罗那世界博览会德国馆

“巴塞罗那德国馆突破了传统砖石承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式,采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式。主厅用 8根十字形断面的镀镍钢柱支承一片钢筋混凝土的平屋顶,墙壁因不承重而可以一片片地自由布置,形成一些既分隔又连通的空间,互相衔接、穿插,以引导人流,使人在行进中感受到丰富的空间变化,第一次确定了流动空间的概念;其二,馆中设置的双层玻璃光箱造成了视觉对比,它与赖特设计的芝加哥罗比住宅(1909)所呈现的空间构成与比例具有惊人的一致性和因果关系。德国馆在建筑立面形式处理上也突破了传统的砖石建筑的以手工业方式精雕细刻和以装饰效果为主的手法,而主要靠钢铁、玻璃等新建筑材料表现其光洁平直的精确的美、新颖的美,以及材料本身的纹理和质感的美。墙体和顶棚相接,玻璃墙也从地面一直到顶棚,而不像传统处理手法那样需要有过渡或连接部分,因此给人以简洁明快的印象。建筑物采用了不同色彩、不同质感的石灰石、缟玛瑙石、玻璃、地毯等,显出华贵的气派。”

——百度百科

(私以为这一段百度百科概括得很好,反正不用我再归纳了23333,范斯沃斯住宅之前提到过几次,这次就不说了,大家感兴趣的话可以去查阅相关资料)

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